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我的访谈
范曾:光大传统文化 抵御后现代主义消极影响
●我国当今绘画中的一些现象也非常令人担忧。这也是我提出“回归古典,回归自然”的重要原因 ●中国现在面临一个文化全面振兴的时期。中国的文化振兴不应是一个群体的热闹,不是起哄架秧子似地嫁接西方后现代主义,完全不是 ●后现代主义的提出,在当时当地而言,可能有它一定的意义。但其后来对世界,包括对中国当今绘画,都有严重的消极影响 ●中国文化的发展振兴,首先要继承中华文化精华的部分,使之充分发展,不断创新,这样我们才有一个健康的文化振兴 范曾是当代中国画家的一个代...
[详细+]
2011/04/04 18:27:30
来源:
新华每日电讯
编辑:
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范曾:多元文化自古有之
享誉国际艺坛的中国画家范曾先生旅居法国近20个春秋,其间“周游列国”,往返于华夏与高卢之间,在零距离感受西方社会与文明的同时,将主要精力注入对西方文化更加深邃的求索之中。他甘于寂寞,用了一年半的时间啃读康德的《判断力批判》。20年前的范曾,是精通中国文化的。但今天的范曾,完成了中西文化的邂逅,“化羽成蝶”,真正成为多元文化的“通者”。 应法国《欧洲时报》之约,范曾先生就“多元与中国文化”的题目回答了该报记者的提问。 ——编者 多元文化自古就有 问:最近联合...
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2011/04/04 18:05:46
来源:
《青年参考》
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范曾专访文字实录
记者:欢迎大家来到雅昌直播室,今天我们有请到的是中国艺术研究院研究员、博士生导师,南开大学终身教授范曾先生。 李可染先生评价他的导师黄宾虹说,三百年来就是一个黄宾虹,对于您的恩师李可染先生,您作何评价呢。 范曾:我想黄宾虹、李可染这都是大画家,大画家的条件必须是一个大国家的;第二,必须有大的文化背景;第三他本人必须是大手笔。 为什么这样一个大的国家? 因为山水画家所面临的对象是高山峻岭、沧海、川流,如果不是大国家没有这些对象,而且作为一个山水画...
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2011/04/04 17:52:10
来源:
雅昌艺术网专稿
编辑:
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范曾:我梦想成为画家
范曾:1938年生,江苏省南通市人。1955年入南开大学历史系,1957年入中央美术学院美术史系,一年后转入中国画系,1962年毕业;1962年至1978年供职中国历史博物馆,创作历史画,研绘中国古代人物服饰资料;1978年至1984年任中央工艺美术学院副教授;1984年回南开组建东方艺术系并任教授、系主任。现为南开大学文学院终身教授,文学院、历史学院博士生导师,北大中国文化书院导师,青岛海洋大学人文社会科学研究院院长,山东大学特聘教授。 著有《范曾诗稿》、《庄子显灵记》、《范曾的艺术·献给2000年》、《中国近现代名家画集·范曾卷》、《范曾散文三十三...
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2011/04/04 17:32:43
来源:
《中国书画》
编辑:
雕塑家网
归于何处,创自何来——与范曾谈“回归与创造”
回归的指向 李文儒(以下简称李)——在刚刚过去的丙戌年里,我注意到范先生做了几件很重要的事情。一是您为矗立于黄河之滨的中华炎黄坛撰写并手书《炎黄赋》,长33米,高3.3米的《炎黄赋》石刻即将完成于高108米的炎黄二帝像前。二是您作为南昌八大山人纪念馆的名誉馆长,成功地举办了自己仿八大山人的画展,并作了《八大山人论》的学术演讲。我看到北京大学出版社新出的您的论文新作《大丈夫之词》中收有《八大山人论》。三是您应聘到中国艺术研究院作博士生导师,并正式成为该院由刘梦溪先生主持的中国文化研究所的研究员。四是从去年年初开始,您就一直筹划给故宫博物院捐赠书画的事宜,...
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2011/04/04 17:19:13
来源:
紫禁城
编辑:
雕塑家网
俯仰今古 寄傲丹青——范曾访谈
张公者(以下简称张):中国古代的画家,尤其是宋以后文人画的滥觞,画家首先要会写字,而且写得很好,往往都是大书法家,同时在诗文方面也是很有造诣。到了20世纪,基本延续了这个传统,包括一些留学归来的学习西方绘画的画家,像徐悲鸿先生是大书法家,文笔也好。到20世纪末,还有一些老先生是能够做到诗、书、画兼能。而当代的中国画画家,往往字都不过关,诗基本不会作。 范曾(以下简称范):我曾经讲过一个关于中国画的八字箴言,就是中国画“以诗为魂,以书为骨”,为什么讲这八个字呢?中国画从它的发展历程来看,在唐以前还离不开一个“匠”的问题,包括吴道子在内。当然王维以后不同了,...
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2011/04/04 13:00:04
来源:
网络
编辑:
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告别过去——专访西安美术学院院长杨晓阳
位于北京八达岭的中国长城博物馆,收藏着一幅目前国内最大的全周画《丝绸之路》,在长64米、高3.7米的版面中,画家以红、黄、黑、绿、蓝五种颜色为基调,用跨越时空的手法,把东西方文化融为一体。 杨晓阳:《丝绸之路》完全可以画的虚无缥渺,也可以画得实实在在。我想像的是什么样子,我想像的它是一个多少年代重叠起来,多长的跨度浓缩起来,它发生了很多事情,它有喜怒哀乐,它有繁花似锦,也有战火硝烟。最后它综合起来是个什么感觉,它最后不是具体的一个人,也不是一个什么物体,也不是某一个(历史)段落,而是一个生命状态。 杨晓阳今年44岁,出生于艺术世家,6岁开始系统学习西洋...
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2011/04/03 20:50:48
来源:
央视国际
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四世同堂 杨晓阳谈话录
2001年我们举办的《西部·西部》艺术大展,全国有近1200名作者的2700幅作品,在一种大处着眼、形式多样、综合而开放的文化架构里,寻求当代学院艺术教育和创作的新思维。这个展览触动了我院的学术思考,也带动了艺术教学的创作方向性调整。在此基础上,2003年1月1日,我们将这一年来全院教师的创作作品在巴黎国际艺术城举办了展览。 200件限定在1米尺度内的绘画、雕塑、陶艺、工艺设计作品,在巴黎获得了出人意料的好评。被法国美术界和新闻媒体誉为“中国美术教育象征性大展”。中国驻法大使馆大使、文化教育参赞,巴黎美院、巴黎装饰艺术学院、巴黎工业造型创造学院、汉斯美院等院长,索邦大学远东文化研究...
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2011/04/03 20:48:46
来源:
新华网
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杨晓阳: 写意绘画,写实人生
-他在干什么 推门进入画室,杨晓阳与画友正在挥毫,画家作画最怕打扰,我就坐在一边,大约半小时的样子,一行人结束创作。我们开始了对话。 (记者简称记;杨晓阳简称杨) 记:您最初的画作风格是写实,像您创作的《黄河艄公》、《黄河的歌》,后来是主题画风格,创作了《丝绸之路》、《生命之歌》,而现在您摆脱西画影响,创作中国式写意国画,如《农民工》,而您在《万金难买春颜色》和《母子情深》画作中有
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2011/04/03 19:21:42
来源:
每日商报
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独家访谈 杨晓阳谈
主持人:是不是可以理解为只有大“大美院”才能够实现“大美术”? 杨晓阳:是的。所以“大美术”这个观念是我这几年考虑的一个核心问题,要实现“大美术”,作为美术教育来讲,我觉得中国的美术学院要实行改造,我提出了“大美院”,只有大“大美院”才能够实现“大美术”,因为目前在一般人的概念中间,美术学院是专门培养美术家的,美术家是美术的核心和主体,如果是这样的话美术学院的任务就非常的重。 中国是在建国初期从苏联引进的这样一个美术学院体制,延续了五、六十年,我提倡“大美术”和“大美院”,只有“大美院”才能实现“大美术”。中国人口这么多,虽然现在经过了七、八年的大学扩招,但是...
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2011/04/03 18:48:30
来源:
新华网
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