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艺术评论
弘扬与传承---祝首届宜兴陶艺装饰 展评美满成功
到目前为止,宜兴的陶瓷在丁蜀地区 还是个相当宏大的产业,宽大世世代代以陶营生的陶工不会去考虑 GDP多少,财政收入的增长 ,只知道还要生存,也力图奔小康、大康。相对这一群体来说,陶瓷,依然是他们赖以生存的饭碗头。在这里也可叫作富民工程,不管体制机制如何变更,他们仍在孜孜以求,锲而不舍,对陶瓷情有独钟,他们在继承传统,终不离根,锐意创新,但又不胡来,始终还维持着宜兴陶瓷的特征传统。由于陶艺装饰 展评运动局限于装饰 ,不会像新人新作哪样领域 宽广,尽管这样,还是有178件(套)作品参加 了展评,而且涵盖了紫砂、均陶、青瓷、美彩陶、精陶等传统产品,从质量和装饰 水准来看,也相当不错。因此无论...
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2010/06/23 14:46:03
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承扬有致,可喜可忧——观《首届宜兴陶艺装饰 展》
《首届宜兴陶艺装饰 展》虽是单项展,但实际参展作品数量越过了预期,其装饰 伎俩、特性也不乏可圈可点之处。一眼看去颇有些令人欣喜的亮点,一些作品的材料 、情势、伎俩及感到都在不知不觉中产生着不同程度 的变更。但细看之后又感觉有些东西应引起我们的注意。 展品中给我印象较深的是获一等奖的“特艺釉杯、盘、瓶”系列釉饰产品。器形端庄,施釉饰浆考究,色泽冷静朴素 ,除了一支瓶差些,其它杯、盘、壶都不错。其制作 历程、装饰 伎俩、器皿造型、作品气味皆不同于彩釉、均釉等人们俗称的“五朵金花”中原有的釉类产品。虽然在国外或国内其它产区已有相类似 的...
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2010/06/23 14:45:14
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鲁虹:成都双年展的“叙事中国”主题非常好
谢谢主持人,谢谢大家。我觉得成都双年展所定的主题“叙事中国”非常好。“叙事”一词在文学评论中运用得比较多,特指运用书面文字来叙述事情。由于过去的古典主义绘画与现实主义绘画往往借助宗教性、民俗性、政治性或文学性的文本来安排画面中的图像与场景,所以在相关的绘画评论中,也常常会借用这一概念。改革开放以后,为了冲击文革中“内容决定形式”的创作模式,有些中国的前卫艺术家大胆借用了西方现代主义的思想武器,受其影响,他们更为强调的是追求绘画本体,并努力将所谓宗教性、民俗性、政治性或文学性的内容逐出画外;而另一些前卫艺术家则热衷于...
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2010/05/31 16:32:36
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弘扬壮美传统 讲述"当代画史"——"一统江山"系列展览述评
因为市场因素的干扰,艺术又长久地被作为一种“专”业,使得对当代艺术家作品的评判显得异常艰难,这是当代美术展览活动出现矛盾的根源。在这样的境况之下,南京养墨堂在近两三年的时间中,作为一家非官方的个体艺术机构,有计划地推出了一系列相对具有学术考量和长远眼光的中国画展览活动,如“数风流人物”系列展览、“一统江山——中国山水画邀请展”等逐渐引人注目。这一系列活动的核心,是提出了“以画说画”的、具有专业底气的口号。由于具有专业方面的鲜明态度和规划,因此具有鲜明的看点。 ...
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2010/05/31 16:31:27
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当代艺术的"社群"意识 浅谈798双年展主题展
8月15日下午,798双年展如期开幕,实在不易,因为从去年就听圈内一些人在议论其如何困难。朱其从去年撰文批评艺术市场的“天价做局”现象以来,一直饱受争议,不管是物质利益还是精神利益,艺术圈确实经历了一些波折。对于当代艺术走向,很多人都想给出一个答案,作为中国第一代独立策展人和“70后”艺术的积极推动者,朱其给出了一个当代艺术的出路,就是这次798双年展的主题“社群”。他在文章中指出,当代艺术的出路,既不是过度使用政治,也不是回到艺术的自足性,而是参与中国的社会自主性进程,并成为其一部分。单独从这句话来说,我个人觉得...
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2010/05/31 16:29:59
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彭锋:中国新抽象
今天举办一个如此盛大的中国抽象艺术大展,缘于怎样的契机?由国际策展人主持策划,蕴含怎样的考虑?15位艺术家的近70件作品透露怎样的趋势?从艺术史的角度来看,这些作品与此前的抽象艺术有何不同?从社会学的角度来看,它们针对的是怎样的社会问题?从哲学和美学的角度来看,它们给我们提供了怎样的启迪? 带着这些问题,我开始从总体上来思考当前中国的抽象艺术。我将当前中国的抽象艺术运动称之为新抽象。它之所以是新的,原因在于它既消解了20世纪上半叶盛行于欧洲和北美的抽象艺术的形而上的假定,也消解了20世纪后20年中国抽象艺术中的政治使命和文化使命,从而最大限度地展示了艺术家的个人经验,向...
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2010/05/31 15:18:34
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对第十一届全国美展壁画展区作品评选的感想
2007年夏初,我去南方参加会议,有机会观看了南京地铁一号线的壁画群。去年又看到内蒙古《一代天骄》壁画创作情况的介绍,以及奥运会国家体育馆石雕壁画《中华体育五千年》,北京地铁10号线壁画《血肉长城》等零星的报道。但,我依然感到,近年来壁画创作界的冷静、沉闷。今年8月中旬,当我作为第十一届全国美展壁画展区的复评委认真观看了从千余幅送件初选入围的190件作品后,改变了原来的看法,得到的是一种久违的富足感。这种感受尤其来自于巨幅宏观叙述的佳作。本届壁画展览入选的作品无论是历史叙述的宏大角度,还是个人的经验记忆,都有认真耐心之作,质量相对整齐,是2004年第十届全国美展以来的5年中,壁画创作取...
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2010/05/29 15:01:45
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一个展览给我们的启示——评灵感高原·中国美术作品展
一个新中国成立以来最大规模的以青藏高原为创作背景的美术作品专题展——灵感高原·中国美术作品展近日在北京闪亮登场。主办方没有流于当前流行的展览模式,而是力求在策展思路和展览内容上有所突破,做了三点有开创性的尝试。 这是一个史料翔实的研究展。通常意义上的美术展览,大多以展示作品为主,顶多在展厅中放些艺术家访谈和相关背景资料作为补充,而本次展览却将关注点放在呈现创作过程上。从董希文的《春到西藏》到李焕民的《初踏黄金路》,从吴作人的早期高原写生到陈丹青的西藏组画,主办方将董希文三次入藏的路线图、李焕民经典作品的创作草图、徐匡的木版画原版...
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2010/05/29 14:56:58
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吴永强:挠不着的都市之痒
——写在余极的影像展览《动物后背自己挠痒挠不到的地方》之前 这组总标题名为《动物后背自己挠痒挠不到的地方》(Acnestis)的影像作品是艺术家余极的新近创作。它正在向我们展示一种有似于挠痒痒的经验。其感官性质可按照如下人所共知的回味来分享:尽管你努力完成挠痒痒的一整套动作,经过几个回合,你的脖子已经发酸、膀子已经发痛、心已经发怵,只差破口大骂了,可是,你后背上的那点痒痒仍然独自欢快,你看不见,够不着,也忘不掉。这组作品由五个非连续转换的影像单元组成,没有贯穿首尾的情节,但不断演绎了人这种动物在现代都市氛围中挠痒痒的内在经验。 ...
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2010/05/29 14:40:14
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中国美协主席刘大为谈十一届全国美展
多样开放 新人辈出 “十一届美展是新中国成立以来规模最大的美展,在创作质量上有了大幅度的提高,本届获奖作品所展示的568件作品,堪称百花齐放,争芳斗艳。在题材、内容和表现形式上呈现前所未有的多样性、开放性、包容性和观赏性,从多个角度表达出艺术家们的社会责任感、时代精神和人文关怀。特别是年轻的作者们,勇于拓展创新,展现出过人的艺术潜能和艺术个性。”中国文联副主席、中国美协主席刘大为欣喜地说道。 2009年12月25日,中国美术馆开放了所有展厅展出了十一届全国美展的获奖作品,开幕式人潮汹涌,观众踊跃。刘大为说,十一届全国美...
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2010/05/29 14:25:53
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