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艺术评论
贲离绚烂的美学——陈志光的卷轴与册页新作解读(作者:余丁)
以“蝼蚁之道”来创造所谓“动物政治学”[i]的陈志光曾被人称为具有“魔幻的诡异”[ii],在最近一年来的作品完会摆脱了所谓的政治学和意识形态的特征而呈现出了新的面貌。2008年底,借赴厦门参加首届海峡两岸文化产业博览会的之机,我参观了陈志光在漳州的工作室,在那个大而朴素的工作室里,我看到了他新创作的卷轴作品。那些镜面不锈刚所作的传统花鸟画卷轴,把人工雕凿之美与自然之美结合在一起,在自然的光线下焕发出绚烂的光芒。与他坚持多年的“蚂蚁”系列作品相比,那是一种完全不同的视觉感受,除了在材质上与...
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2009/08/18 17:43:23
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陈志光的迷漫之象
在当代艺术界,陈志光这个名字几乎与“蚂蚁”这个符号连在一起。这些年来,他持续地以蚂蚁为原型,做出了大批作品。在他的手下,蚂蚁这种微小但具有普通认知的生物被幻变为各种各样的造型,通过拟人化的塑造,它们成为生活中的角色和现实空间的存在。 很显然,陈志光在这些年里竭尽可能地用不同手法为蚂蚁造型,将蚂蚁的形象“放大”到让人不能忽视它们的存在的程度,体现了从“生物社会学”的角度建立自己艺术观众的努力。作为当代艺术家,他深知要解决艺术语言与现实的关系问题,要找到自我与社会关联的枢纽,要最直接而强烈地呈现身...
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2009/08/18 17:43:03
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巴塞尔艺博会,整体表现还算“及格”
每年的6月中旬,博览会使得只有16万人口的巴塞尔成为全球关注的炙热点,巴塞尔艺术博览会经历了几十年的沉淀,无论是博览会本身,还是国际当代艺术的学术性,都已成为一种标杆。有的评论家说“当代艺术在德语系文化里并不见得比其他文化里更受尊重,但每年的六月,人们就会承认当代艺术的确在这个使用德语的瑞士小城里获得令人尊重的地位”。 此次博览会开幕前,巴塞尔艺术博览会的联合总监Schonholzer在接受《纽约时报》时说:“巴塞尔艺术博览会是对全世界正在进行的艺术的一次速览,通过参观巴塞尔,参观者能从早期的立体主义到当今最先锋的艺术中找到一条...
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2009/08/18 17:42:43
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“另现代”的来临——评第四届泰特三年展(作者:查常平)
就艺术创作而言,今年四月刚谢幕的第四届泰特三年展的艺术家,主要从文化史、社会史、个人史、人类史四个方面获取感觉经验,大部分人选择多媒介的艺术观念语言图式。多媒介艺术,就是观众不可能在同一时间里观赏的艺术形式,因为它内含声音、影像及其他多种艺术媒介。相反,在国画、油画、版画、雕塑以及装置之类单媒介艺术中,这根本不是一个问题。不过,多媒介艺术,却要求艺术家具有整体控制每个瞬间如从多部投影仪摄取画面效果的能力。对于观众而言,以电子媒介为主体的多媒介艺术,强调接受者的现场心理感受的重要性与整合各种媒介经验的能力。也许对于策展人尼古拉•布里沃(Nicolas Bourriaud)而言...
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2009/08/18 17:42:26
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物尽其用
这个展览在两个层面上探讨日常生活进入当代艺术的途径。第一个层面关系到艺术材料的性质和艺术家的身份;第二个层面关系到作品的意义和展览的功能。“物尽其用”一语概括了普通中国人的一种生活哲学和态度,进而被用作这个展览的核心观念。 曾几何时,由于物质的乏匮,由于对世事变幻的忧患,也由于传统的节俭美德,人们把暂时无用但可能“一朝有用”的物品竭尽心力地保存下来,经过不断地积累逐渐形成了一种特殊私人财产。无论是裁衣所剩的布头还是灰尘覆盖的瓶瓶罐罐,无论是拆房留下的残砖烂木还是陈旧过时的书刊图片。日复一日,年复一年,这些零碎什物逐渐...
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2009/08/18 17:41:59
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宋冬之道
对于宋冬来说,视觉艺术是一种追求道家哲学的强力手段。为了正确地理解他的作品,有必要首先简略地了解一下道家的基本教义。道家的中心是“道”的概念。所谓“道”,是事物的自然秩序,不可说明的东西。之所以这样说,是因为它超越了意义、思考以及想像。为了得到某种“神奇”的经验,冥想与一定程度的熟虑是必不可少的。所谓的“道”总而言之,是在现实世界中发生的种种现象的背后的推动力;是超越人类理论而运作的力量(现代笛卡儿主义)。道家反对与自然对抗,提倡与自然和谐统一。这样的哲学便是“无为&rdquo...
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2009/08/18 17:41:42
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风雨兼程的威尼斯双年展(作者:冯寅春)
由于经济和文化的原因,当意大利的其他城市顶多只能展览地方工艺品的时候,1887年威尼斯在公园里举办了一次全国性的绘画雕塑大展。在韦托地区开明工业主和金融家的赞助支持下,这次展览展出了全国的一千多件优秀作品,吸引了大批的观众,作品销售良好,展览非常成功。这次展览的全部利润无偿捐赠给了当地慈善机构,展场因此可以长期使用下去,这为后来的威尼斯双年展奠定了基础。 双年展的建立之初 这次成功的展览激励了当时的市长塞韦蒂科(Selvatico),他和威尼斯当地的知识分子和文学家积极地讨论这次展览的成果,并期望能将这一展览顺势延续下去。于是,在圣马可广场的一家...
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2009/08/18 17:41:26
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阿多诺也疯狂——“双年展文化工业”下,矛盾的文化批判性(作者:高千惠)
1. 每二年的“威尼斯双年展”,已走过了一百多年,对当代艺坛而言,它已变成“双年展工业”的最大指挥部。各城市在兴起的品味追随和命题呼应之外,也形成分区指挥部的姿态。“威尼斯双年展的国家馆”,就像威尼斯双年展主办单位旗下的“BOT”外包工程,但要自费打理建设(Built)、营运(Operate)、移转(Transfer)之工作。从“国家馆”的代表名单之出炉过程,便年年检讨,年年换游戏规则,以至于谁是代表已不重要,而是如何靠近年度机制权力核心人士,才更重要。 ...
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2009/08/18 17:39:42
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侯瀚如:里昂双年展正面临重大自我变革的挑战
我们生活在一个景观社会中。尽管它对我们的生活和社会关系产生了异化效果,但它却是我们存在的最基本条件之一。我们通过景观来感知世界和相互交流,它是一个由市场资本主义逻辑支配的影像塑造和表示系统,这种市场资本主义常常把我们的认知、想象和反映能力引导着向消费主义意识形态的“一维模式”发展。这也是我们在既定权力体系 “担保”下自我认同和社会秩序的现时情况。作为我们当代艺术和文化事件的主要类型,当代艺术双年展毫无疑问是这种趋势的最终表现形式。 但是,尽管在全球化或“全球帝国”(Antonio Negri...
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2009/08/18 17:39:09
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黄笃:把握当代艺术的动感(作者:曹语纭)
这是一份2009年上半年的黄笃艺术策展工作时间表: 农历新年伊始,黄笃带一众国内收藏家受某世界品牌之邀去了意大利的博洛尼亚,期间顺道观摩号称09欧洲最大的“博洛尼亚艺术博览会”; 三月份,他牵手世界知名画廊阿拉里奥画廊,推出:“坐天观井”缪晓春的个展…… 同月,联手国内民营美术馆——今日美术馆,策划推出:“岳敏君:公园3009之考古发现”…… 四月份同样是在今日美术馆策划“超...
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2009/08/18 17:38:37
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