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留白是中国画的一种手法
留白是中国画的一种手法。国画传统的画法不加底色，疏密聚散皆为留白的布局。以黑白为色调两极，色域大开，沉重与明亮皆造绝顶，对比强烈，石破天惊。比之于勾、皴、擦、丝、点之类繁复技法，留白似乎是最省力气了，什么也不用画，就在整幅画中里留下空白，给人以想象的余地，这种以无胜有的留白艺术，具有很高的审美价值，所谓“此处无物胜有物”。 中国画“留白”自觉的历史产生于先秦形成于六朝 , 而成长期则在唐代 , 确切的依据从张彦远的《历代名画记》中“白画”之说可见。而中国画之“留白”造美的兴盛期则是宋代。随着人类文明脚步的迈进 , 基于民族审美...
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2018/04/20 12:41:45
来源：
画家张仕森
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中国美术研究名家------美术学、文艺学博士后王先岳
王先岳（ 1970- ），男，笔名楚子，湖南永州人。中国国家画院美术学博士后，暨南大学文艺学博士后，中国艺术研究院美术学博士，广西大学汉语言文字学硕士。美术学副教授。文化部艺术发展中心中国画创作研究院教学部主任、研究员，中国画美术馆副馆长；文化部文化艺术人才中心书法、美术高级人才评审委员兼客座导师，中国乡土艺术协会人民画院副院长兼理论委员会主任；中国国家画院《中国美术报网》学术库主编；《中华国礼》杂志编委；全国艺术科学 “ 十五 ” 规划国家重点课题《中国现代美术史》撰稿人；湖南科技学院兼职教授；浙江省中国传统文化促进会黄宾虹画院研究员。 主要从事中国书画史论及美学...
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2018/04/19 12:01:12
来源：
人民画院
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纯净的火焰 ——读田亚洲作品有感
生命是一束纯净的火焰，我们靠内心中看不见的太阳而生存——面对田亚洲的风景我体会出托玛斯·布朗的这句话的独特味道。 他的画呈现给我们的是一个安谧、宁静、和谐的世界，如迎面吹拂过的一股清风，把我们带到一个清悠辽远的世界，孤寂，却并不荒凉。即使透着苍凉的意味，也是对天地苍苍之博大的一种感慨，对大自然油然而生的一种肃然敬意。 就是在这样的一个宁静、祥和的世界里，仍然强烈地感到内心里有一股清新
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2018/04/02 15:12:43
来源：
中国美术家网
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写生也是当代艺术的一种表达方式——油画家田亚洲
当代艺术中颇为时髦的新媒体之说使很多的的艺术家进入了影象之影象的怪圈，所以在当代艺术家中热衷于写生的画家是越来越少了，能够在写生中捍卫传统创作意识、保持良好绘画趣味儿且具有一定当代面貌的画家更是少之又少了，画家田亚洲先生就是其中之一，为此在他的北京个展前夕特地与他做了一个如此话题的访谈，以达探究此类艺术家创作心态。
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2018/04/02 14:39:17
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心象的即兴——田亚洲风景写生的审美品读
田亚洲钟情于风景写生，其画法既称不上古典，也说不上前卫，既非客观景象的描摹写实，也非抽象表现的意象追慕。这种难以用现代的画法体系和风格归属概括的个性化的自言自语.亚洲为人笃厚、仗义、率真，他的画一如其性格一般质朴而又充满热情，其作品传递出的诗意与激情，常常让我为之感动。 在亚洲看来，风景写生既是色彩的艺术，也是激情释放的艺术。色彩表现没有既定的程式，一切皆因激情的迸发而挥洒，一切皆以充分表达个体对生命、对
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2018/04/02 14:36:59
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李祥先生对刘宇鹏的评语
乙未之秋，吾与宇鹏兄同窗于李可染画院，兄与我生于洞庭之南北，课余交流颇多，或谈书论画，或饮酒品茗，日久相谈甚悦。兄弟情谊甚笃。宇鹏兄为人耿直不虚，且机敏练达，潇洒自然。他于山水、花鸟、书法、篆刻均有颇深造诣。尤以山水见长，其作品严谨厚重，耐人寻味。画面恬静，细密而不失磅礴气势，既有南方之空灵，更具北方之雄浑。在其笔下，傾注的是他对自然近乎神圣的敬畏与爱恋。情动与中，化而为画，意境深远。兄与艺事，孜孜不倦，近年更是佳作不断。假以
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2018/02/05 14:28:15
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周杰先生的评语
刘宇鹏先生笔下山水即有宋元遗风，又有自己的鲜明特点。无不呈现万物自生，自然天道之气。给人以浑厚苍茫，润泽灵动之感。宇鹏先生不仅国画已现高度，书法，篆刻也造诣頗深。是书、画、印皆能的艺术家。 中国画院特聘画家、美协会员、国家一级美术师：周杰
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2018/02/05 14:26:30
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师造化 师古人 发心源
我同宇鹏相识于清华大学美术学院研究生班，同窗二年，相互学习、相互交流，他的那种对国画艺术的执着与追求给我留下深刻印象。时间过的很快，两年的学习结束，我回到了武汉，宇鹏却留在了北京，继续他的学习深造之旅，相继去了中国国家画院、中央美院。。。。。。 最近看了宇鹏兄的写生创作作品，很为他高兴，同时，感受也很深。欣喜地发现，他的山水描绘不是具体的地容地貌，不再是外物风光或停留在某种有限的感觉上，他的脚步踏向了深处
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2018/02/05 14:24:56
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水墨氤氲造化功
2013年9月，我去中国国家画院龙瑞山水工作室高研班深造，那时我被选为班长，刘宇鹏同学是学习委员，由于相互欣赏，我被他身上的艺术气息所感染，他常说：“艺术的灵魂是继承与发扬，勤奋是关键”。在龙瑞先生“正本清源、贴近文脉”的艺术理念指导下，与历代山水大家“对话”，博观约取，尤其对“元四家”之一的王蒙一见钟情，怀着敬畏之心潜心临习，并顺流而下对明代沈周、董其昌；清代“四王”“四僧”；近代黄宾虹、李可染等大师进行研究，洒下了辛勤的汗
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2018/01/26 22:38:10
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本自心源 迹与心合——刘俊京书法略说
两年前，在宛平城参加一次书法论坛活动初识刘俊京。此时，他以自己一副清劲的笔墨，以自己对书法的敬畏精神，以不凡的人生经历，以及，以他放达、豪爽的品性，备受书坛瞩目。 那一天的论坛主题关乎书法艺术的特征，刘俊京从自己的创作实践出发，阐述了书法艺术学习和创作的关系。问题是一个老问题，但是，因观点胎息自己的学习和创作经验，谈的清晰、形象，十分接地气。至少，我深受启发。 分手时，曾约定去京西拜
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2018/01/09 16:46:02
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