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杨之光教授的书法艺术
你既是画家，又是书家，或者再提升一步说，你是书、画、印三绝的大家。你在书、画、印三方面取得的成就都是杰出的，并不存在高下之分。 我对潘庆恩说:“之光最大的特点(或说长处)，无论绘画还是书法，我认为是笔法精熟。这跟他先天的秉赋，后天的勤奋，执着的追求、惊人的创造分不开。”正因为笔法精熟，所以看你的书法作品，感到圆转自如，毫不费力;笔笔到位，断无袭痕，从容不迫，不疾不徐，险中求正，平字见奇，平坦间忽出奇峰，雄劲处妙藏天趣，粗细、润枯、收放、止行，都处理得非常妥贴，笔法自然而有韧劲。 你的书法和绘画是互为影响的。你以八法入画，这比当代的许多画家都具有更为优越...
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2012/06/30 14:11:00
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“杨之光四十年回顾展” 艺术研讨会发言记要
1995年10月6日下午 中国美术馆 著名中国人物画家杨之光教授，今年10月6日在北京中国美术馆举行40年回顾展。画展展出作品200件，涵盖了杨之光先后完成于1954年至1994年的所有代表作。 10月6日上午，参加画展开幕式的有全国人大副委员长廖汉生、广东省政协副主席吴南生等领导同志，以及中国美术家协会、中央美术学院、中国画研究院、中国美术馆、广州美术学院等主办单位的负责人和北京中以及来自上海、湖北、香港、加拿大等地的艺术家近五百人。当日下午，画展主办单位在中国美术馆召开。杨之光40年回顾展艺术研讨会"，就杨之光的艺术道路、所取得的成就...
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2012/06/30 14:04:21
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评论家评杨之光的艺术(摘录精选)
……早在50年代，杨之光的名字已为画界所熟悉。1954年，他创作的《一辈子第一回》参加首届全国美展，被中国美术馆收藏。那时他才24岁。1958年，他又创作《雪夜送饭》，荣获维也纳第七届世界青年联欢节金质奖章及荣誉奖状，此作也为中国美术馆收藏。之后，他的作品《广州农民运动讲习所》（1959）、《浴日图》（1962）……这位很有才气的青年画家在“文化大革命”中受到折磨和迫害，是可想而知的，因为这场“大革命”是革文化人的命的。不得不委曲求全和逆来顺受的之光终于坚持下来了。70年代初期他又拿起画笔，画出了很有生气的《矿山新兵》（1971）、《自求恩》（1972）、《激扬文字》（1973，与鸥洋...
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2012/06/30 10:59:26
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创造人物画表现新程式——略论杨之光先生的艺术探索
与传统戏曲一样，传统中国画在一千多年的发展过程中，经过一些艺术大师的努力，已经形成了一整套既完美又严格的程式规范。一方面，它与具体的题材内容、表现手法有关；另一方面，它又与特定的价值观、审美观有关。因此，历代艺徒但凡学习中国画，总是先由临摹入手去掌握基本的形式语汇——其中包括笔墨技巧、构图方法与造型原则等等——然后再结合对于现实的感受进行艺术创造。这与西方一些学生通过写生去学习美术的方法完全不同。著名英国艺术史家贡布里希曾经就中国山水画艺徒由学习到创造的过程发表了非常精辟的看法，他说道：“中国艺术家不到户外去面对母题画速写，他们竟至用一种参悟和内心专注的奇怪方式学习艺术。这样，不是去研究...
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2012/06/30 10:58:25
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方格子的世界，一真的艺术天地
这里没有价格，这里崇尚性格； 这里无限规格，这里追求品格； 这里自由风格，这里就是方格。 一真艺术创作的天地——“方格子的世界”。 不管你是在网上认识还是在展厅里认识一真，上面这几行字就象符咒一样出现在有他的地方，就象他夸张地说：我的艺术在大街上；在镜头里；在震撼心灵的音乐中；在支起的画架里；在帮助别人的自我感动中；在脑海里突然出现空白的瞬间；在网络里；在拥挤的人群
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2012/06/27 17:56:12
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纯真与感伤-----读一真的艺术有感
一真的艺术在总体上给人的感受是纯净。安宁、愉悦和充满阳光的，我认为这与艺术家用视觉语言建构了一个远离喧哗纷争的世俗世界的理想境界有关系。尽管说我不了解一真作为人的存在，在日常生活中对待不同世界的具体态度，但从其艺术追求看，也即作为艺术家，一真更愿意生活在一个没有争斗，和谐安宁。快乐无忧的童话世界之中。 一真的艺术之所以具有纯净、安宁和快乐无忧的艺术境界，显然与他的艺术具有如下的特征是不可分离的:一。他的所有作品几乎都由
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2012/06/27 17:55:29
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追梦黄土魂---记画家蒋志鑫的西部艺术情结
为我们司空见惯的日常太多事物，往往由于一位开创先河人物深沉而浓厚的感情所在，由于独具慧眼人的独特思维与领悟，由于经年累月的求索与付出，被赋予与众不同的特定内涵，呼唤并影响众人产生对之的重新认识。祖国大西北那片神奇、广袤而多情的土地，到了大写意山水画家蒋志鑫笔下，更是无限放大着它苍凉背后的热烈、浓郁笼罩下的博大，淳朴之余的情趣。他的作品常让我们不自觉忽略传统笔墨，而又不得不承认笔墨力量的无处不在，无处不新，无处不隐蕴至情，无处不有浓的激情、大的气势：广阔无边的天空与山峦延展，一轮红日下黄土地生机般涌动，天籁样强音号子消失又响起，牦牛、羊群、西北汉子连同落日下的影子，随岁月流逝、经时代洗礼又...
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2012/06/26 15:48:42
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大音希声 大象无形 ——蒋志鑫大写意山水的艺术走向
大凡涉足中国画的人，都会经历黄宾虹所说的“师今人，师古人，师造化”三个阶段。但一个有创造力的艺术家，决不会亦步亦趋，不会食古不化，不会迷失在高山大川之内而不知所之。蒋志鑫数十年大写意山水的艺术探索轨迹，正如傅聪所谓：“师今人”而不成“虫”、“师古人”而不做“蛹”、“师造化”而能“化蝶”起飞，最终“外师造化，中得心源”建立起一片属于自己大写意山水的领地。 取象：从去物到去我 宗炳在《画山水序》中说：“至于山水质有而趣灵，是以轩辕尧孔广成大隗许由孤竹之流，必有崆峒具茨藐菇箕首大蒙之游焉。”蔣志鑫的山水画生涯，正是从“轩辕尧孔广成大隗许由孤竹之流”必游之地中...
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2012/06/26 08:31:07
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让观念改变传统—郭北平的油画艺术
当代文化语境中的绘画艺术，日益走向一种观念性，它在不知不觉中改变着绘画的传统与现状，悄然发生的消解与重构，为当代绘画创作带来的是勃勃的生机与生动的生命感性形式，这使当代绘画呈现出丰富多样的运动形态和表现方式。 从这一角度看去，一度作为主流绘画传统的写实主义所包括的忠实地再现三维空间和逻辑规律表现的风格、形式，在现阶段还包括在此基础上对现代主义、理想主义、表现主义、超现实主义等的吸收或汲取，使得作为主流绘画的写实主义发生
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2012/06/20 11:59:12
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写实主义的超越—郭北平油画艺术点评
在当代中国油画创作的谱系中，郭北平为中国当代本土油画奠定了最坚实的地基。在这里我不想用现实主义来判断郭北平的油画艺术，倒不是出于其他原因，而是现实主义的范围过宽，无法深入地切中郭北平油画艺术的要害。事实上，郭北平的油画艺术不仅是现实主义的，而且是本质的现实主义。将这种本质的现实主义同郭北平整个油画艺术的探索联系起来，我们就会发现他已经为中国当代本土油画寻找到了真正的出路和新的可能性。同时，在笔者看来，郭北平的油画艺术已经超越了写实与抽象的一般性评论，毫无疑问也超越了所谓社会一旦进入“读图时代”，写实绘画就将“边缘化”的一般性论断。实际上，郭北平的油画艺术既是写实的，又具有深度的抽象表现性...
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2012/06/20 11:58:20
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