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点评文章
夏墨绘画“写生”的“原始”境界
回想在上千年的农业文明中,中国的文化精英大都来自乡村,而最后又回归到乡村。那时的乡村,是有着长期文化积累的乡村,聚集着大量的文化精英的乡村。或为官、或为商、或为文,一身的积蓄最后都用于乡村的建设。那时的乡村,是一个巨大的文化基盘,它产生文化,也保存文化,它是文化精英的最后归宿和精神家园。那时的乡村,其凝聚力远远大于城市,进入城市为官为商为文的人,从不打算切断源于乡村的根脉,最后都要归根返本。因为乡村生活是农业文明时代人的理想的
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2012/10/09 10:43:04
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论杨之光人体写生
唐宋时期中国的人物画曾达到高峰,却没有人体画的地位。敦煌壁画受犍陀罗艺术影响出现半裸的神佛,己相当开放,却非人体艺术。宋元以降,人物画衰退。裸体形象更不能进入艺术之林。这当然与封建礼教的束缚有关,但也由于不可能对人体解剖作科学性的研究。 本世纪初,李叔同由日本归国。1915年在南京高师首开人体写生的先例。可惜李先生没有留下一幅人体绘画。其后,徐悲鸿赴法留学,画了不少精美的人体炭笔素描。回国以后,又以传统的水墨宣纸创造人物绘画,却未见到他以水墨作女性棵体。近些年,部分作者尝试扭曲变形的女裸,故为拙笔而近于涂鸦,虽属“新潮”却非真正的女性人体艺术。 裸体—...
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2012/06/30 14:31:20
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杨之光的水墨写生与现代人物画的发展
中国著名人物画家杨之光、鸥洋夫妇的画展于上月在广州文化公园举行。 这个展览是两位画家在去年赴上海、南京展览的基础上,补充部份新作,这些作是准备参加今年建国三十五周年全国美展的。这些新作品选自一九五四年至一九八四年,展示画家在艺术方面的探索道路。 杨之光同志早年习画,受到徐悲鸿、蒋兆和、叶浅予等前辈的引导,至今,仍可见其遗风。中国人物画发展到现代,在表现方法上发生重大的转变不过是近半个世纪的事情。徐悲鸿首先把西方写实的素描造型方法用于水墨画,以逼真的光影塑造完整的体面。蒋兆和也采用素描方法,但更注重人物个性的刻划,强调对象结构的本质。这种发展是历史的必然...
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2012/06/30 14:19:18
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《海石花》
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史国良:中国人物画的写生实验与当代画僧的人文关怀
史国良的绘画被称为中国当代写实人物画的重镇,也被称为徐———蒋体系(徐悲鸿———蒋兆和体系)的第三代传人。徐蒋———体系是用两方古典学院派的写实技巧来改造中国传统文人写意画尝试的一种体系,也就是用西方的素描速写技法来画中国画,在一定意义上也是用中国的书画工具来进行素描和速写。这种艺术形式也是五四以后中西艺术交流的一个结果。史国良的绘画写实性来源于他的写生基础,他受过严格的素描速写等写生训练,也曾多次到西藏去体验生活和写生。史国良的写实风格也是与他的两位老师的影响分不开的,一是周思聪,一是黄胄。周思聪是蒋兆和的学生,并且都受过苏俄体系的素描训练,造型基础扎实,我们可以从史国良的《大昭寺》《...
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2012/06/01 10:24:45
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谈:刘大为老师近期写生之感想 (文/马彦洋)
刘大为山东诸城人。全国政协委员、中国文联副主席、中国美术家协会主席。1968年毕业于内蒙古师范大学美术系,1980年毕业于中央美术学院国画系研究生班。历任解放军艺术学院美术系主任、教授,中国文联副主席,中国美术家协会副主席。享受政府特殊津贴。著名人物画家,作品多次获奖。出版有《刘大为画集》、《大为人物小品》、《大为速写》、《意笔人物画技法》、《史诗与牧歌刘大为画集》等作品集。2005年9月底当选为联合国教科文组织国际造型艺术家协会主席。
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2012/05/14 09:49:56
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冷军现场写生 习惯用大色块构图从不勾轮廓
日前,湖北美术馆“透视”活动迎来了人气最旺的一场,冷军、郭润文、刘昕、朱晓果、陈子君、罗敏等6位画家共同现场写生,将“正月画会”的私人活动搬到了观众的目光下。 这6位画家是多年的朋友。十几年来,每年春节前后,他们都会聚在一起画画过年,冷军笑称:“别个叫我们‘正月画会’,我觉得像个作画团伙。” 上午9时刚过,6位画家就出现在现场,他们并没有急着画画,反而是忙着“排座位”,模特所坐的沙发、
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2012/01/09 15:20:29
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刘小东:日本写生
写生对于今天的艺术来讲是一个直接的艺术,我对这种艺术家的现场发挥有研究的兴趣,在这里,艺术家对「自我」有一种放弃,这使得我的艺术经验保留着自由的气质;写生是我还想去做的,这种方式是眼睛对物质的质感、对物质的习性的判断,是好的。 选择日本,是由于我最近想画食物和女人体,这个线索在我关于的「肉体与世界的关系」之内。在国内盛传的「女体盛」这种人体与食物的关系的艺术来自日本;所以,我选择去那里写生。也许画出来的东西不是说起来这
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2012/01/09 12:00:28
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场的气息—郭润文写生作品欣赏
近些年来,写生在油画界已成风气。其间的意义是回归真实与自由,是对某些僵死的创作状态的修正。面对自然风景、鲜活的人物,画家逐渐找回一些失去的艺术感受。 写生的意义早已不局限于把视觉对象转移到画布上了。放弃摹写,以主观的情感或意义的要求来表现写生对象,以艺术家内心的场来观照真实的场,已成为艺术家遵从的写生方式。这种相对自由的状态,释放了画家因长期创作带来的疲惫、困顿感。一旦进入自由的状态,在小幅画面上倒能形成大的艺术气象。
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2012/01/07 08:52:43
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赋予写生以创作的晶格
“以心接物——从生活中来”源泉来自生活,而且更明确地昭示延展与升华。取这样一个展览名称不仅说明参展画家们的创作他们用心灵感受自然,他们的艺术创作是生活的。 参展的画家共有8人,他们或在美术院校任教,或在画院或在出版社工作,都是当前中国画领域的中坚力量。 李洋,从20世纪80年代毕业留校至今,经历了从传统出发,到探索新路,再回归传统的过程。他在学生时代的作品,就显示了扎实的造型基本功,写实能力和处理画面的能力都很强,深得导师卢沉的喜爱。犹如卢沉所有的学生一样,李洋记住中国画泰斗齐白石的名言“学我者生,似我者死”,他没有沿袭老师的画风,而是把“自立门户”当做自己的...
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2011/11/04 12:27:18
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关山月写生作品展 境界开阔充满生气
写生作品展 境界开阔充满生气 “生生不息——关山月写生作品展”于7月16日到26日在广东画院展览厅举行,适逢关山月逝世10周年纪念,100幅从深圳关山月美术馆送来的大师生前写生作品让观众和艺术从业者领略到大师在艺术探索上的开创精神。 百幅作品题材广泛 “关山月的创作型作品展之前有过很多,大家也都领教过了,这次就别出心裁,展示大师的写生作品。从中大家可以看到他的创作思路,艺术成长之路。”广东画院策展负责人对记者说,前来观展的人许多都是业界较为知名的画家,对关老的写生作品赞口不绝。在100...
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2011/10/11 10:48:45
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