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艺术观点
一种翻译 多种投射
绘画作品《影子》令我产生了一些兴趣:影子——一个因遮挡光线而产生的投影,似乎不值得人们去关注也确实很少有人去留意,然而,田亚洲先生却热衷于描绘它,并且,艺术家通过画面让观者得到了多种可能性的解读……等等这些都是引起我兴趣的地方,同时我认为这也正是这个作品的价值所在。 首先,作品《影子》具备很多“自然”影子的特征——光线被遮挡,灰色、斑驳、晃动。站在作品前,可以清楚的看到它就是地上的树的投影,具象而真实。其次,《影子》蕴含了很强
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2018/04/02 14:38:12
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不停的画画,这就是我的职业
付晓东:在你的画里经常可以看到,脸、裙子和手做虚处理,但是桌子上的某一个花纹,会有响亮的一笔金黄色,非常抢眼,而其他皆控制在节奏之中。你的画面可以看到这种清晰的对比思路。 夏俊娜:对,是这样的。所以不靠对比而产生的艺术,我觉得几乎不存在。研究语言基本上耗费了我十年的时间,这是一个不断完善的过程。 付晓东:请谈一下你绘画的发展过程,从你学画开始,其中有几个阶段的改变,有什么影响了你?
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2017/03/03 14:13:03
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花间独行酒一樽 伯牙鼓琴为知音
堂前花,镜中月。花间酒一樽,小醉微熏。红尘陌,乐醉翁,醉浓眼迷离,画写丹青。一笔鸳鸯枕,二笔翡翠屏,三笔青书案,四笔蒲草成,平沙落雁关山月,高山流水琴三弄,杯盘狼藉鼾睡去,墨笔诗成。——段公子 青衫拂尽相思雨,一滴滴,烙成烟花底。 愁入幽廊添凉意,一阵阵,吹醒佳梦难续,起身添衣。檀香散尽, 一缕缕,缥缈青烟燃尽,新月怎知心曲? 声声凄,满耳东风仍不见,花枝摇曳西厢壁。—— 段公子 茶
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2016/11/14 15:06:20
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叶星千日记
杨成寅教授在《艺术规律与创造》一书中评论:“星千的画,整体感很强,全都是“有机统一”体,丰富而不庞杂,单纯而不单调,随意涂抹却不离法度,精细刻画布局,却天然去雕饰,已有进入“化境”的意向。 杨成寅教授在《艺术规律与创造》一书中评论:“纵观星千先生的画上的每一点,每一画,每一种色彩的组合,都是”气韵生动“的,都是”形神兼备“的,也都是有人的表情的,甚至可以说都是他对宇宙的奥妙与美的展现。”
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2015/08/03 16:17:21
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我的艺术格言
绘画艺术是一门知识,是天才所赋予的艰辛劳动。 —— 孙嘉成 情感是一种相互吸引的磁石,不能刻意追求,只有奉献,若只想索取,那你就失去了引力。 —— 孙嘉成 审美需要天才。有了天才的出现,世上才有了艺术的美。 ——孙嘉成 人在社会中是要相互影响的,封闭自己,就不会进步。 ——孙
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2015/04/24 16:31:38
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对文艺界现状的见解与思考
随着中国在世界地位的提高,中国文化成了世界关注的焦点,文艺界出现了有史以来最为繁荣的时期,许多优秀的文学、电影、电视剧、戏曲、舞蹈、歌曲、绘画、书法、摄影等作品走出国门,走向世界各地,展示了中国文化的世界地位,中国的先进文化正引领世界文化的发展。 当今中国艺术家有着承担推进文化创造的历史责任,以现代性为主题进行思考,这个思考的共识是多元化;而民族性文化挖掘才是世界的亮点。 中国现代艺
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2015/04/24 16:30:34
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创作体会与探索
中国油画经历了几代人艰辛的努力探索,油画质量取得了很大成果。上世纪八十年代以来随着中国的改革开放,中国油画家能有机会见到欧洲艺术大师的真迹,使我们更进一步了解研究西方绘画。2005年我有幸得到俄罗斯著名美术家的授艺指导,真正体悟到正宗油画技艺的魅力,从而感知西方油画语言的奥妙。 绘画的色彩规律、技艺表现是西方绘画艺术中的宝贵财富。真正把这门艺术学好,重要的是学习态度及理解能力,艺术如果抛弃技艺便不能成为艺
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2015/04/24 16:29:28
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染—行动下的尘埃之美
秉持一种自由的游牧品性,不再凝视那种“高级艺术”的模式,不再拘泥于学院系统的审美叙事方式,不再接受现代艺术繁琐的修辞学,而是在自然物质中发现和挖掘艺术的本真——自然和精神的能量,以让艺术回复到质朴的原始状态:一是艺术赋予能量符合基本的自然物质之力;一是艺术表现出了与人类精神相关的生命、记忆和情感的审美内涵。许多作品中,在原始性和自然性上被看作是活的生物,是生长的、运动的、变化的、发酵的东西,看作是万物之灵,看作是个人经验的凝缩
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2015/04/19 16:12:32
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心道中的忘忧谷—我的灰山情结
在我的眼里,远山的苍劲和深远,带有一种刚劲中的忧伤。这和我从小生长环境有关。我不断的创作灰山系列,某些时候我却担忧起来,会想起灰山的本意。我一直自问,也在想一个问题:在这个球体上存在的灵生难道不能和协共处吗?我也深信一定能找到共存的法则——力所能及的呵护。我深知发展是需要付出,人类进步的同时也正从青绿到灰山,山欲空无,绿无踪。 我的创作当中,灰色为主色调,画里的山多数没有画树,我想用土石来表现天与地的灵通
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2015/04/19 16:11:29
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楚•省—以物见性,通变之美
秉持一种自由的游牧品性,不再凝视那种“高级艺术”的模式,不再拘泥于学院系统的审美叙事方式,不再接受现代艺术繁琐的修辞学,而是在自然物质中发现和挖掘艺术的本真——自然和精神的能量,以让艺术回复到质朴的原始状态:一是艺术赋予能量符合基本的自然物质之力;一是艺术表现出了与人类精神相关的生命、记忆和情感的审美内涵。许多作品中,在原始性和自然性上被看作是活的生物,是生长的、运动的、变化的、发酵的东西,看作是万物之灵,看作是个人经验的凝缩
[详细+]
2015/04/19 16:10:34
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