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广宇荡心声——贾又福艺术述略
一、尊师重道 一个大艺术家的产生不是凭空的,他的艺术也必然是渊综广博,源远流长的,山水画大家贾又福先生又有怎样的学艺经历呢?我们不妨溯流寻源,看看贾又福先生早年学画的点点滴滴。 贾又福先生1941年生于河北肃宁县城的农民家庭,父母目不识丁没有文化,和绝大多数农民家庭一样,贾又福在这个贫困但质朴善良的家庭环境中养成了朴实、勤劳、坚韧、乐观的个人品质,这直接影响了他日后艺术风格的形成。 在小学、中学期间,受启蒙老师李秀琛、朱濂、薛玉璐等人影响开始接触绘画艺术,并显示出过人的造型天赋。给他带来命运转折的是他19岁那年顺利考入中央美术学院...
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2012/08/06 18:10:14
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贾又福“以石观化”哲学思维论
【摘要】:“以石观化”作为贾又福先生艺术发端,其笔墨向我们呈现出个性化的艺术精神和艺术语言,实现了山水画创作中继承和创新的统一、法则和自由的统一、哲学和美学的统一,使得当代山水画探索进入到了一个更高的层次,更富哲理化而又更具体化的阶段。本文主要从哲学的角度探讨“以石观化”中的哲学问题、哲学与美学的关系以及“以石观化”揭示的世界、表现的价值。 【关键词】:贾又福以石观化哲学思维 当代著名山水画家贾又福先生在汲取中华民族文化精髓(儒道释三家哲学思想)的基础上,在继承五代北宋以来山水画精神,尤其是其恩师李可染先生“为祖国山河立传”的基础上,再加上他长期的...
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2012/08/06 18:09:06
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以石观化”——贾又福艺术创作的哲学之思
在我看来,在20世纪艺术创作领域中,贾又福先生是最自觉又最主动地建构自己艺术创作与美学思想的艺术家!而这标志着,他也应该是当代文化界最不可忽视的学术自觉者! 所以这样说,源于他的艺术创作与艺术思想建立在两个坚实的基础之上:一方面是他对20世纪中国画形成的新传统有着极正确的认识与极准确的把握:另一方面,是他长期坚持不懈地对传统绘画经典本文进行学习、思考、研究和有效的实践验证。 无疑,20世纪中国所面临的最大的文化问题,就是在新文化与旧传统之间展开的张力——新文化取“西化”或“现代化”思路,将传统视为进步的障碍,必欲去之而后快;传统论者则主张在固有的基...
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2012/08/06 18:07:42
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以石观化——21世纪中国山水画转折与创新的理念
中国山水画在千百年的沧桑历程中,几经转折,至于当今。座座辉煌的丰碑,向世人闪耀着永久的艺术魅力。诚如隋•展子虔的远近山川,咫尺千里山水画,扭转了前人水不容泛,人大于山的山水画风,对中国山水画的空间处理,树石云水,用笔设色等都是一个创新之举。又如唐•吴道子凭心记三百余里嘉陵江山水,一日画毕的豪纵磊落,气势磅礴山水画,是对前人工整严谨山水画风格的转折与创新。再如,五代董源、巨然平淡天真,温润江南的山水画。荆浩、关同峻拔挺峭,色著精铁的北方山水画;宋•范宽峰峦浑厚,势状雄强的山水画;元•倪瓒清幽静谧,纤尘不染的山水画;清•石涛奇变...
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2012/08/06 18:04:31
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贾又福的艺术理论浅述
贾又福是当代中国画领域最为杰出的艺术家之一,他在几十年的艺术实践中形成了自具体系的艺术思想。他的理论是建立在传统文化的基础上,融我国传统儒、道、释文化于绘画理论之中;并以此为根本放眼世界各国艺术,特别注重当代中国画在全球化语境下发展的方向。贾又福的艺术理论还是发展的,与时俱进的,它不是封闭自足的,而是一个开放的、活态的理论体系,具有融会贯通的博大。这一体系不仅是对传统中国画理论的继承和发展,更是传统绘画理论的发展。 以哲学的高度探讨艺术之真 贾又福在他的绘画理论中明确提出“艺术的背后乃是哲学”,从哲学的高度,认知自然和社会、把握艺术的规律,在道与真...
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2012/08/06 18:02:57
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贾又福:艺术殉道者的山水壮歌
一部中国绘画史,随世应变,代有薪传;一个画家的作品和成就,天賦异禀,道分殊同。然其大都当来自于三个层面的审美积淀:一是已有的历史审美经验,这主要是指学习、研究、临摹先贤的经典文本;二是自己真实的内在情感经验;三是自身对社会、对现实、对自然的审美体验。历史的审美经验,就绘画而言,主要是指笔墨传统。画家的笔墨应当有文化传统,建立在历史上经典文艺作品基础之上。自身真实的内在情感经验,就是画家自身的情感。这情感,是内在的真实而不是外在的真实,是具有表现性的真实而不是写实性的真实。此美国美学家苏珊•朗格所谓艺术的真实来源于情感的真实,艺术是人类情感的符号化表达。一个艺术家对社会、对...
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2012/08/06 18:00:42
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朴实厚重 风华自露:读唐勇力的写意人物画
几株绿竹,互为依仗,芭蕉树旁,杂草横生,岩石突兀,交错有致。老妪坐在岩石上,甚为急切,颇有望穿秋石之感;迎面而来的一对男女,看似老妪之子女,情绪高涨,朝着老妪而来……画面婉转含蓄,再看题款,曰:春来鸿雁书千里,世情世尽恰情多。常言道:家书抵万金。画家的才思是如此之奇妙,他把鸿雁传信刹那间亲情的甜美和对亲人的期盼表达得淋漓尽致,这不禁令笔者潸然泪下,回想起笔者客居京华,而遥远的渔村还有那期盼儿归来的六旬老母,我的心顿时酸了起来,泪水止不
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2012/08/03 16:50:22
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曹意强评论唐勇力
唐勇力是一位非常优秀的画家。虽然对他的具体情况不是太了解,但是我非常喜欢和欣赏他的画。 我认为唐勇力是一位比较清醒的画家。这就是说,他面对着传统之时,并没有把传统笼统地视为一个古典时期纯粹的固态化了的东西,而是把它看作是一个具体的“活”着的传统,甚至,包括近现代中国与西方进行交流以后的传统。所以现在我说西方的传统其实也是我们的传统,比如我们中国画家都具备西方那种写实的能力。像唐勇力,他画一张素描,也可以和西方的某一个人,譬如丢勒,
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2012/08/03 16:45:35
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潘公凯评论唐勇力
唐勇力现任中央美院中国画学院院长,大量的教学及行政工作需要他亲自安排处理。他原来在中国美院国画系任副主任时,曾做过大量的教学管理工作,在这方面他有一定的经验。来到中央美术学院中国画学院以后,他在教学组织方面的工作才能,得到了进一步的开掘与发挥,得到了全院师生的高度好评。 他的主要的艺术风格属于工笔重彩类型,在中国的工笔画特别是工笔人物画方面,唐勇力的功力非常好,也是较有成就的。他原来的造型功底很扎实,他的素描画得非常的好,他能够主
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2012/08/03 16:44:01
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振起唐人之博大精神 ——谈唐勇力的绘画艺术
“我们的雕塑,应该继承汉人雄奇、活泼之风格,我们的绘画,应当振起唐人之博大精神。”徐悲鸿在《中国艺术问题》一文中提出了如是观点。应该说,徐悲鸿立志改良中国画现状,他除了强调引进西画的素描和写实主义外,更是从我们悠久的绘画传统中寻得了一剂良药。那就是要振起唐人博大之精神。谈及唐人之博大,必然会让人想起唐勇力颇具唐韵的唐氏绘画风格,我们姑且谓之“唐风”。 (一)中国画一直主张要正大气象,这与中国人所追求的阳刚正气的审美
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2012/08/03 16:42:35
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