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      读《帝印》集——满白印变奏曲

      作者:翟万益2021-01-19 07:52:05 来源:美术报

        车帝麟 篆刻 释文 心清闻妙香

        有次见到车帝麟(他现在已经是深圳书协副主席了),他说:“我正在刻一批大印章,这是以前聊天时您告诉我的,趁年轻精力充沛时要刻一批大印章,再刻一批小印章,上了年纪,腕力眼力不济,就搞不成了。”这些话我早己忘记了,帝麟记住了,正在做,实属有心人。前几天他说大印搞了一批,要结集付梓,请我写个序,他的这事好像和我有些关系,我一口答应了下来。收到他的印稿,先赶紧看了一下,印稿前有一幅印阵照片,全是巨印,每一方的印纽皆很精工,看来是一次花大本钱买回来的,当一回事来干的,统计了一下目录上的数量,竟有五十余枚之多。不日我们相遇于沪上,也是比肩同行数步,我说印章看了一下,好像全是白文。帝麟说:“一步一步来,先把这个搞好了!”从话语中可以看出,他似乎已经有一个比较敦实的计划,这个集子只是他计划的一个部分而已。

        做一个印人,也应该是读万卷书行万里路,在当代的创作现实中去磨砺自己,不仅仅坐在书斋里着手技法的提高,在十分广泛的交流中,得到切实的充实,首先是廓大自己的胸襟,如此,才能使刀有神,出品不凡,这些是古代印人难以做到的。帝麟作为一个书印艺术的媒体人,多少年参与全国书法篆刻展览活动,这种场景的阅历不是一般人所能比,一般评委也没有他参与得多。活的万卷书比书本上的文字更加生动有趣,从中可以看出艺术发展的动向,自己的发展与全国前沿水准的距离,从而确定更为精确的切入角度。帝麟借助职业之便,自觉努力提升眼界开阔思路,为个人艺术发展拓展道路,成了艺术上的明白人,积极的进取者。

        把自己局限于白文大印,并且是沿着满白的路子走,这种挑战一般人是不愿意做的,过分的约束不利于天性的放射,帝麟自己把自己推上了这个独木桥,这里面有多少自信,可以从作品里读得出来。他要这么一意孤行,当然对历史文化积淀有洞深的了解,在他的实践中完全体现了自己的审美情趣,对已经存在的模式都进行了一定程度的变易,突出了艺术个性,例如方圆起笔的变化,他能避重就轻、若不经意地表现出来,消去了人工痕迹,把一种散淡的消闲感展示给审美客体。白文大印,没有丰富的创作阅历体味不到这个层面,起笔的千篇一律,是不好跳越的,随和又不事张扬,在意又予人以不经意之感,好处正在这里。笔画的方圆又是一番功夫,帝麟敢于加大这个矛盾面的对比,把一些大曲线和一些笔直的笔画调配在一个字里,配置在一个印面上,并且这个曲笔的度也是超前的,矛盾激化到白热的程度就有好戏出来。帝麟的满白不满,虚实相生,在文字主体把握正大而生动意味的同时,注意了不同印章的不同留白,在方正之外,给审美主体留有适当的空旷舒张之地,这是他整个印章始终关注的一个方面,也是做到了印印留白的不同,使人感到这方印就应该这样设置,印内印外的互动得到了高度的一致。追求刀趣是印人必须高度重视的终极课题,尤其欣赏大印,成为一个重要的视点,这是帝麟着力表现的方面,他使刀如笔,大胆沉稳,砍斫切削,使笔墨意蕴很好地留存在刀下,欣赏他的满白更多给了一种书法的气象。

        满白已经走过了两千多年的路,也应该是江山代有才人出,车帝麟的《帝印》巨印集探索出版又是一段新征程,他的可贵之处在于借助满白这个老话题,注入了许多的新词语、新结构、新理念、新趣味,难能可贵!

        翟万益(中国书协副主席)

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