曾经的萨奇乃是英国现代艺术的重量级推手，达明-赫斯特、翠西-艾敏这些我们耳熟能详的名字已成为研究当代艺术不可忽视的组成部分，但就是这样一个明星级推手，他的慷慨、大度为什么遭到英国公共美术馆的毅然拒绝?本周有关萨奇收藏捐赠的消息得到国际重要媒体的普遍关注。
千万藏品捐赠“无家可归”
据《卫报》报道，两年前，萨奇决定将其收藏的1990年代英国艺术收藏捐出，这些藏品总价值达3000万英镑，然而此事至今未果。他同英格兰艺术委员会的提议化为泡影，更荒谬的是，泰特美术馆也委婉拒绝这批收藏。
关于英格兰艺术委员会一方，伦敦萨奇画廊发言人称，“尼克要求我们发给他们藏品清单，但此后就杳无音信，我们认为他不感兴趣”。来自泰特的发言人则表示，鉴于萨奇同英格兰艺术委员会正在商讨此事，泰特不便介入。不管托辞如何，萨奇的藏品依然飘无定所。无奈之下，他表示将建立艺术品基金来托管这些藏品。
在批评家乔纳森-琼斯(Jonathan Jones)看来，此种怠慢令人颇感疑惑。
泰特美术馆“富得流油”？
首先，萨奇的收藏无论拿到泰特现代美术馆抑或泰特英国，都将称为大众关注的焦点，更不用提泰特在利物浦和圣特路易斯的分馆机构了。但问题是，泰特对当代艺术的收藏真是“富得流油”以至可完全忽略萨奇要捐赠的藏品吗?这些名字足以让人震撼，有格蕾森-佩里的陶瓷作品、查普曼兄弟的《悲剧解剖》、翠西-艾敏的《我的床》。想当年，艾敏的作品1999年参加特纳将展时就躁动一时，艾敏的床也曾引起热议。它们配不上永久展示吗?当然，这批捐赠作品还包括查理-威尔逊闪光的油罐，奇妙地反射出黑色污油《20:50》。
萨奇捐赠品分量不够？
但琼斯指出，查理创作于1987年的不属“英国年轻艺术”范畴，其艺术未发展成一种艺术趋势，不过是一个现代杰作，一个当代经典。因此，泰特拒绝也显得合理情理。
收藏大鳄欲掌控话语权？
事件的焦点又可转移到藏品幕后的策划影响上，或者说萨奇的操纵欲望上，众所周知萨奇喜好策划，难道他想要在美术馆如何展出他的收藏问题上取得话语权吗?或许，问题的症结就在于对这些藏品的持续展示问题上，而不是怎样托管藏品。
这只是猜测。介入事件的工作人员拒绝对此做任何评价。
抑或审美趣味不同使然？
琼斯表示，泰特美术馆与萨奇对当代艺术的审美趣味确实用重大差别。比如，泰特举办的《坦克》展览开幕式洋溢着节日气氛，不管出于喜欢也好，敌意也罢，萨奇是不会碰触这种活动的。萨奇是英国1980至1990年新艺术中如雷贯耳的人物，可以说拥有绝对霸主地位，但他与现场艺术等文化理论的东西保持着距离。相比之下，泰特倾向于挑战“真正的”国际前卫艺术，更力求推介艺术理论型的艺术家，而很少涉及以图像力量造势的艺术。
点燃英国现代艺术之光的不是泰特，而是萨奇。那个年代他不惜巨资推介年轻、新潮、风险大的达明-赫斯特，理所当然受到关注。如果说艺术就是关于新思潮的探索，那我们应该尊重萨奇在推动英国年轻艺术发展中做出的贡献，毕竟那个时代这些艺术家很年轻。但泰特没有这种胆量，它似乎也想书写艺术史。
萨奇的捐赠表现出了他的大度、勇气与伟大，对此拒绝是愚蠢的表示。
