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作者:汲平2011-10-28 09:43:05 来源:中国雕塑家网
20世纪初以来，中国画的生存境遇发生了前所未有的变化，对现代转型这一蕴含在中国画发展过程中的时代课题，我们一直未能从中国画价值本体的角度给予回应。
中国画所遭遇的主要变化是：中国画不得不在截断了本土文化历史之流的特殊社会条件下更新转换，不得不在民族国家追赶现代化的特定历史时期里背离中国文化的深层价值。从晚清开始，“新”这个概念变得流行起来。“现代”、“摩登”概念的出现更伴随着传统与现代、中国与西方的二分法。只有少数中国画家能够以中国固有文化演进的自律性作为中国画的发展方向，使中国画的现代转型回到其文化本源上来确立其根本，以回应西方文化在文化深层价值领域的挑战。
中国近百年的美术史有一个显著的特点，即彻底否定传统文化的思想与实践之出现与持续演进。其影响所及，使中国美术的现代转型形成了独特的性格。如何评价传统、对待传统、研究传统，有选择、有批判地继承传统，并在继承的基础上发展传统，走出一条中国美术的现代之路，就成为中国绘画领域中最具实质性的课题。在民族文化生存危机和艺术本体论危机的后面，就是我们赖以自我确认与自我独立的价值危机。
现代美术教育的普及和专门美术学校的兴起，不断向嬗变中的画坛输送着西式教育的生力军。中国画不能依其固有之理开出现代转型之道，而把西方的文化理念作为中国画发展的衡量目标与未来方向，所以看不到中国画中有现代艺术的资源（这也是通常理解的“现代艺术”只是西方现代艺术的原因），取消了中国画在现代与将来解决文化问题的资格。其实，中国画实现自我超越的形而上精神，本可以在中国社会转型时期发挥修养人心与和谐社会的功能，却未来得及实现功能转换就已被批得七零八落，难以重新捡拾起来了。
审视20世纪中国画教学问题，其实质是中国画作为一个独立画种的生存发展问题。倘若要建立一个既不同于古代又不同于西方的、有我国自己特色的中国画现代教学体系，其关键在于重建中国现代艺术的价值标准，在中国文化的固有理念上构筑中国现代艺术的精神根基。
在几千年延续不变的传统文化结构日趋解体之后，基本价值取向和基本思想预设都难以存在了。就艺术家个体而言，在这样的文化环境中无所持与无所本都是自然的；但就一个民族的艺术而言，如果没有建立深远独立的思想价值系统的历史意识，在世界多极文化中终究不能自成一极，而只能沦为全球化的众多“地方性的变量”之一。
在20世纪80年代中期的美术讨论热潮中，我在谈到“中国画选择和发展的宏观策略”问题时，曾经强调中西两端的“并存”和研究的“深入”。转眼之间，20年过去了。20年来中国画的实践探索和理论研究有了很大的进展，当时热烈、急躁、褊狭的气氛也被现在的冷静、宽容、多元的空气所取代。这的确是我们从中国文化价值本体的角度，回应中国画现代转型之时代课题的时候了！虽然重新建构中国现代艺术价值体系的工作绝非易事，何况这个工作其实是历史的和社会的诸多因素综合作用的结果，但是，我认为可以在20世纪传统派画家的启示下，在我们自己的脚下建立起四个坚实的基点：实现对传统的真正领悟；对中西绘画之异同的领悟，尤其是对艺术观、价值观的不同基点的领悟；对传统的自律性进程的自信；对民族艺术未来前景的自信；对中国画发展策略的自觉。
我相信，这才是我们为现代中国文化应尽的努力。
《人民日报》 (2004年12月05日 第八版)
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