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作者:汲平2011-10-09 18:03:11 来源:中国雕塑家网
寒冬12月的一天，清晨7时半，中央文史馆书画院内的松树上还挂着一丝冰霜，书画院常务副院长杨延文就来上班了。卸任北京画院艺术委员会主任退休在家后，今年9月他又挑起书画院管理者的担子。很难想象，一位古稀老人，在别人看来应该“安享晚年”的时候，对待工作仍旧焕发出如此的激情。他笑称，这是“下岗之后的重新上岗”，因此一切付出都是愉快的。说来也巧，正式宣布任命那天，恰好是他的生日。杨延文说，与文史馆书画院也许是冥冥中注定的缘分。
高水准与大责任
2004年4月，国务院参事室首次公开亮相，低调了55年的中国“参事”走上前台。2008年7月，常打前门东大街路过的人注意到，几个牌匾悄悄出现在一个大院门口，上书“国务院参事室”“中央文史研究馆”。伴随着这种开放、透明和深化对外交流的信号，今年11月末，“大道同行——中央文史馆书画院特邀展”新闻发布会在此召开。一个秉持学术水准、追求高端服务、致力于艺术推广的中央文史馆书画院的面貌逐渐清晰起来。
中央文史馆书画院是2006年7月经中编办批准成立的公益性事业单位，现有理事18位、院部委员50位以及研究员若干名。在社会上各类画院满天飞的今天，这样一个国家级画院的定位是什么?它是否具备独立的学术品格和艺术特质?
分管参事室的国务委员马凯在由中央文史馆主办的《中华书画家》创刊大会上讲话时，就指出了该书画院的优势所在：参事室、文史馆是敬老崇文之所和名流耆宿汇聚之处。以文史馆为例，已故的有齐白石、陈半丁、沈尹默、启功等，健在的有孙天牧、黄均、许麟庐、欧阳中石、沈鹏、靳尚谊等，地方馆也有不少大家。从建馆开始，全国延聘的从事书画创作和研究的馆员累计有一两千人，成立书画院后又聚集了一大批这方面的专家。这些都是宝贵的资源。
这样一个高起点，意味着一个高水准的平台，也意味着更大的责任。国务委员华建敏对于办好中央文史研究馆书画院有明确指示。他说：“办好书画院，首先要坚持正确的方向，围绕社会主义先进文化、和谐社会建设，努力培育求真、向善、爱美的精神，提高全民族的文化水平和艺术素养;引导人们的审美取向，提高人们对美的鉴赏力;要以传承和光大书画艺术为己任，加强研究，注重宣传，推动普及，造就一代名家大家，留存一批名作大作。加强国际交流，把好作品推向世界;坚持高起点、高品位，有特色。”他指出，文史研究馆是以传统文化见长，文史馆的书画院应该突出传统中国书画的优势和特点，同时适当兼顾其他。要发挥书画院的整体优势，配合党和政府的中心工作开展活动，组织实施大型文化建设工程，特别是社会公益活动，提高书画艺术的影响力，服务社会、服务人民。
杨延文告诉记者，新一届画院班子在今年9月换届后，专门开会学习领导讲话精神，并就书画院定位等问题，特邀理论家出席研讨。国务院参事室主任陈进玉在此基础上提出了“加强管理、高端服务;提升形象，办成国家一流画院”的具体要求。
治院之“道”：依托文史馆的深厚资源
《易经》中说“关乎人文，以化成天下”，强调文化凝聚人心、激励人民的作用。何以化之，离不开具体的思想和做法。做事雷厉风行的杨延文，在就任院长两个多月的时间里，推出了首个展览 “大道同行——中央文史馆书画院特邀展”。展览邀请靳尚谊、杨延文、许麟庐、刘继瑛、侯德昌、张立辰、郭怡孮、林岫等中央馆和地方馆馆员共同参与，60余件国画、油画和书法作品共同诠释多元互补、大道同行的理念。
这样一个高品位的展览，选择的却是一个位于CBD的民营美术馆，其间所蕴含的求诚求信、习精习研、开门办院的思想可见一斑。杨延文表示，展览成功推出更坚定了依托文史馆深厚人文资源开展画院工作的想法：“文史馆的优势在于拥有多门类多学科，包括历史所和欧美所研究人员、青铜器鉴定专家、古典家具专家、敦煌学专家等等，这些人才是成功的基础。”
但怎样将这些不同领域的专家资源用好、用活，却是一个需要用心琢磨的课题。文史馆馆员道行深学问大，但大多年事已高。“传统的中国知识分子都很内敛，很少主动公开表达自己的想法，但是不表达不等于不愿意表达。当我来到这个位置就会思考，他们为什么会到文史馆来?而我的责任之一就是用展览的形式把诸位艺术大家以往的积累表达出来。”他说。
吃皇粮的单位不能有负于民
组织开展书画创作与书画理论研究是画院的两个核心任务。杨延文介绍，中央文史馆书画院成立两年来，陆续开展了专题展览、艺术交流、理论研讨、写生、个展等各种形式的文化活动，以打造品牌，树立高端、诚信、向上的形象。如先后组织了“汶川地震”后画家赈灾献爱心活动、 “迎奥运”画展、与云南省合办“纪念改革开放30年”书画作品展、“祖国颂”纪念新中国成立60周年暨澳门回归10周年书画展等。今年6月，还组织了文史馆馆员参加的书画展赴台交流。
据他介绍，书画院即将开展的理论研究包括两个方面，从美术事业和艺术产业的角度，一是重新梳理人们日渐漠视却又十分重要的传统文化;二是对新时期新兴阶层的文化需求进行调查研究。他认为，这关乎文化核心价值观的内容，也代表着一大批群体的文化需要。要利用文史馆的优势，开展研究。
在书画事业异常繁荣、艺术市场红火发展的今天，杨延文对于画院收藏有着十分独特的理念。“收藏绝不是保管。中央文史馆书画院的收藏必须是值得国家收藏的精品。”他说。有意思的是，他明确表示：“无偿捐赠的东西，我们不会收。”一是为艺术家的劳动计，一是讲究藏品的质量。因为他笃信，没有原则的收藏无异于保管。
杨延文透露，文史馆书画院明年将有一系列举措，例如与荣宝斋合作为80岁以上的文史馆员出版《耆硕留真》、召集全国各省文史研究馆代表开“杏林雅集”年会等等，无论是展览还是出版，都要严格秉持较高的学术要求和艺术水准，并兼顾到文史研究馆领域内的书画名家。他表示，书画院要在促进中华书画艺术繁荣发展、加强书画艺术对外交流的同时，充分展现文史研究馆系统内书画大家的实力与风范，更加活跃文史馆系统内的书画氛围。
欣赏杨延文画作，时时能够感受到他流露于笔端的对故乡的深情。他说，这是自己对创作“民族化”的理解——爱脚下的土地，爱家乡，爱本民族特质的生活。
这种朴素的情怀也贯穿着他的管理理念，他总这样提醒自己、并勉励身边年轻的工作人员：“我们是吃皇粮的单位，要是不认真工作，拿不出真东西，就说不过去了……”
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