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作者:汲平2011-03-18 21:17:14 来源:中国雕塑家网
早在2008年全国两会期间，我就产生了采访何水法先生的念头，这种念头来自我与何先生在人民大会堂的一次失之交臂，当时我正大会堂门外为进入会堂出席开幕式的委员拍照，当我刚刚为著名歌星韩红委员按下快门，忽然，一个“美髯公”在我的眼前闪过，我移开相机看到他的胸牌上写着何水法三个字，原来这就是著名的花鸟画家何水法！此前，我不止一次地从书画界的朋友那里听到何先生的名字，只是无缘见面。想到这里，我急忙收了相机去里面寻找。但，这时何先生已经汇入熙熙攘攘的人群进了会堂。
一年之后，春风又至，一年一度的全国两会在京如期举行。为了能采访何水法先生，我提前从一个在“浙江人文大讲堂”做栏目主持的朋友处要了何先生的电话，采访何先生的愿望终于实现。
何水法祖籍人文荟萃的绍兴，出生在钟灵毓秀杭州。他的身材魁梧、相貌堂堂、面镶美髯、举止粗犷，如果不听他一口地道的杭州话，根本看不出他是一个浙江人。
一年不见，何先生风采依然。采访话题首先从他此次参会带来提案开始。何先生说，他这次参加会议带来了5份提案，其中一份令他最为满意的就是，他提出为庆祝我们伟大的祖国60华诞，建议为我们的56个民族征集绘制各自的民族之花。他认为，国有国花，市有市花，中国是一个多民族的国家，56个民族也应该有各自的民族之花。建国60年来，我们在党的领导下，我们的祖国发生了翻天覆地的变化，人民安居乐业，民族团结和谐，因此用56朵民族之花来欢庆祖国的60周年生日，是一份十分有意义的厚礼！
何水法的言谈中，流露出了对伟大祖国和对自己事业的热爱。这份精心准备的提案更充分说明了这一点。从这份提案中，既能看出一个政协委员参政议政的能力和水平，又可以看出一个花鸟画家的职业敏感和灵气。
欲变前人之法
在见到何水法先生之前，我一直对他的名字“水法”二字感觉十分好奇。何水法先生说，父母之所以给他取“水法”这个名字，是因为按照中国传统的生辰八字，他五行缺水。没想到，正是这个名字居然决定和影响了他的人生道路，“水法”二字恰恰表现了他的花鸟画追求风格——水到渠成，道法自然。
何水法走向职业画家的道路，完全是顺其自然。童年时代，他就开始学习绘画，当时学习绘画没有其它目的，完全是出于天性和对绘画的热爱。1968年，他拜著名画家陆抑非为师，其后，又先后师从谢稚柳、唐云、陆俨少、沙孟海等。
在中国画的艺术殿堂里，何水法从工笔入门，继而转入大写意。在明清画家中，他对八大山人情有独钟。他认为，中国画的发展方向是一方面要固守传统，另一方面要在传统的基础上寻求发展。在继承中创新。没有创新，就没有发展；没有传统的功力，创新也就成了无源之水，无本之木。正是出于这种观点，何水法在博采众长之后，开始了他的创新之旅。在何水法看来，中国古代的花鸟画，从宋、元、明、清以来，一直都是从“简”一路，正如清人郑板桥诗云：删繁就简三秋树，领异标新二月花。经过近40年的探索，何水法在总结前人花鸟画创作经验的基础上开始了自己的创新之路——追求花鸟画的全景式构图。
对于何水法，美术批评家徐恩存这样评价：何水法的花鸟画，文化意蕴厚重而表象轻灵，且富于神韵，笔与墨、墨与色、水与墨之间，法度与自由之间，理性与直觉之间，被流动的生命气息所贯通，意象因而生机勃勃，即灵动含蓄、苍润浑厚、气象郁勃，充溢着乾坤清气，成为花鸟画的有意义的突破，无疑，它标志着当代中国画风的某种转折。
由繁入简易，由简入繁难。何水法给自己定下了一条崎岖的求索之路，这条路虽然崎岖陡峭，但何水法并不寂寞，1946年出生的他伴随着共和国的脚步一路走来，他画笔下的每一抹春色都表现了对伟大祖国的歌颂与赞美。在这条路上，他且歌且行，且行且歌，用一支浸润着西湖灵秀之气的画笔点染了一路的春色，这春色不仅点缀了百花齐放的艺术世界，同时也点缀了共和国的盛世华章。
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