我86年毕业于西安美术学院油画系，现为鲁东大学艺术学院副教授，主要教授油画创作及研究生的中国当代艺术研究课题。在北京的宋庄和上海的朱家角都有工作室，没课了就去工作室画画，接触了很多体制外的艺术家。可以说，游走于体制内外，立足于大江南北，纵览中国。------郭凯军
我用司空见惯的廉价遮蔽物——篷布，演变成独特的表现语言，思考当代社会普通人的生存状态，关注虚空而焦灼的精神世界。------郭凯军
社会是要有底线的，艺术家也同样，要守住那点良知。我只是用绘画发出我的声音，至于将来会如何，不是我关心的。------郭凯军
做当代艺术更关心的是正在发生的现实世态，新问题新矛盾层出不穷，题材总会不断出现，总有的画。------郭凯军
郭凯军的画面中开始出现一种蓝、白、红相间的篷布形象。这是一种强烈的、不调和的视觉刺激性元素，在一系列新闻镜头般写实的画面中频频出现。然而，艺术家似乎在篷布的遮蔽和缝隙中描绘某种抒情意象：城市的霓虹、夜幕的枝桠、逐日的金雀、童年的幻想。这种唯美的情愫与支离的篷布形成了一种极为强烈的抵牾，刺目的色彩和形象反差对观者的温情实现了双重剿杀。无疑，这是对社会城市化过程中人性和人情被无情扼杀的赤裸裸的揭露。----孟宪平
篷布不再是隔离和透射的障碍物，艺术家抽取了色彩和线条，赋予了构造性的力量。然而，此种构造是建立在对精神的人和动物解构的基础之上的。生命的形态还在，然而实体全无。这是一种被超现实主义者在画面的局部偶尔用之的手法，在郭凯军的艺术中获得了全面的表现性。------孟宪平
